圖書(shū)簡(jiǎn)介：
本書(shū)以經(jīng)典的西方音樂(lè)、中國(guó)古典音樂(lè)以及20世紀(jì)中國(guó)新音樂(lè)作品為主要內(nèi)容，為欣賞通俗、流行音樂(lè)做導(dǎo)引，同時(shí)介紹了有關(guān)音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)分析、管弦樂(lè)隊(duì)等方面的知識(shí)，并且對(duì)具體音樂(lè)作品作出評(píng)析。
本書(shū)以中西方音樂(lè)史和音樂(lè)體裁為線索，列舉的音樂(lè)作品從易到難，以貼近音樂(lè)欣賞的規(guī)律和方法，為音樂(lè)欣賞者提供一條便捷的途徑，同時(shí)將音樂(lè)史、音樂(lè)作品與音樂(lè)分析融合在音樂(lè)欣賞的過(guò)程中。
本書(shū)可作為音樂(lè)院校及高校其他專業(yè)的學(xué)生選修音樂(lè)欣賞的教材，亦可供音樂(lè)愛(ài)好者自學(xué)使用。
前 言
音樂(lè)欣賞涉及方方面面。音樂(lè)欣賞并不等于簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地、隨隨便便地聽(tīng)音樂(lè)，而是聆聽(tīng)者通過(guò)聽(tīng)覺(jué)去感受音樂(lè)，從中獲得藝術(shù)美的享受，得到精神的愉悅和認(rèn)識(shí)的滿足，其本質(zhì)是聆聽(tīng)者主體的藝術(shù)審美。音樂(lè)欣賞的教學(xué)就是藝術(shù)審美的導(dǎo)引和訓(xùn)練。
18世紀(jì)德國(guó)思想家席勒認(rèn)為：人生來(lái)有兩種對(duì)立的沖動(dòng)力量，一種是感性的沖動(dòng)力量，另一種是理性的沖動(dòng)力量。要使這兩種沖動(dòng)力量協(xié)調(diào)一致，必須借助于第三種沖動(dòng)力量，即“游戲”的沖動(dòng)力量。“游戲”是一種完全處于自由、精神解放的狀態(tài)，能協(xié)調(diào)人的感性沖動(dòng)力量和理性沖動(dòng)力量，使其和諧統(tǒng)一。席勒把這種“游戲”狀態(tài)看作審美自由的中間狀態(tài)。只有通過(guò)審美自由的中間狀態(tài)，才能完成從感覺(jué)的受動(dòng)狀態(tài)到思維和意志的能動(dòng)狀態(tài)的轉(zhuǎn)變；要使感性的人上升為理性的人，除了使他成為審美的人，再?zèng)]有其他的途徑。
藝術(shù)審美與科學(xué)靈感、創(chuàng)新思維關(guān)系緊密。諾貝爾獎(jiǎng)獲得者李政道教授曾說(shuō)：“科學(xué)和藝術(shù)是不可分割的。它們的關(guān)系是與智慧和情感的二元性密切關(guān)聯(lián)的。偉大藝術(shù)的美學(xué)鑒賞和偉大科學(xué)的觀念理解都需要智慧。但是，隨后的感受升華和情感是分不開(kāi)的。沒(méi)有情感的因素，我們的智慧能夠開(kāi)創(chuàng)新的道路嗎？沒(méi)有智慧，情感能夠達(dá)到完美的成果嗎？藝術(shù)與科學(xué)事實(shí)上是一個(gè)硬幣的兩面。它們?cè)从谌祟惢顒?dòng)最高尚的部分，都追求著事物的深刻性、普遍性、永恒性和富有意義。”①看來(lái)，審美教育的確是培養(yǎng)完美人性和實(shí)現(xiàn)精神自由的重要手段。因此，音樂(lè)欣賞的意義重大。
本書(shū)以中西方音樂(lè)史和音樂(lè)體裁為線索，舉例的音樂(lè)作品從簡(jiǎn)到繁，從易到難，試圖以貼近音樂(lè)欣賞的規(guī)律和方法，抓住主要的環(huán)節(jié)和矛盾，舉一反三、觸類旁通，為音樂(lè)欣賞者提供一條便捷的途徑，引導(dǎo)音樂(lè)愛(ài)好者順利地進(jìn)入音樂(lè)審美的境地，溝通作曲家與聆聽(tīng)者心靈之間的交流，這是筆者寫(xiě)作此書(shū)的基本立場(chǎng)和出發(fā)點(diǎn)。
從認(rèn)知心理學(xué)的角度出發(fā)，音樂(lè)作品欣賞的審美本質(zhì)是聆聽(tīng)者在自身的聽(tīng)覺(jué)感知、感情體驗(yàn)、文化修養(yǎng)、生活經(jīng)歷等基礎(chǔ)上而進(jìn)行的一種精神創(chuàng)造活動(dòng)。作者認(rèn)為：
第一，音樂(lè)語(yǔ)言中最具體的“抽象的具象”、“意象”或“性格”特別體現(xiàn)在主旋律之中。可以說(shuō)，主旋律就是文學(xué)中的“典型性格”或“典型形象”。所以，強(qiáng)調(diào)關(guān)注主旋律的動(dòng)態(tài)特征及其發(fā)展和變化。
第二，仔細(xì)聆聽(tīng)、理解音響結(jié)構(gòu)的動(dòng)態(tài)，即感知音響動(dòng)態(tài)——作品中旋律、音色、和聲、織體等音樂(lè)要素的表現(xiàn)，對(duì)正確理解音樂(lè)作品的內(nèi)涵尤為重要。
第三，音樂(lè)作品是時(shí)間性“動(dòng)”的藝術(shù)，是“流動(dòng)的建筑”。(“樂(lè)音的運(yùn)動(dòng)”——漢斯立克語(yǔ))一方面是音樂(lè)藝術(shù)品，另一方面是接受者要實(shí)現(xiàn)聽(tīng)覺(jué)到視覺(jué)的轉(zhuǎn)換。審美深度對(duì)接的條件首先是人(敏銳)的聽(tīng)覺(jué)，然后才是精神創(chuàng)造活動(dòng)的結(jié)果。正是音樂(lè)這種“動(dòng)”的特點(diǎn)，使得人們對(duì)之倍加喜愛(ài)而又望而生畏。從某種意義上講，音樂(lè)的形式就是音樂(lè)的內(nèi)容，而音樂(lè)的內(nèi)容體現(xiàn)在形式之中。聆聽(tīng)者對(duì)作品的體驗(yàn)、理解程度與對(duì)作品結(jié)構(gòu)形式的把握息息相關(guān)。所以，對(duì)作品結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)、理解尤為重要。針對(duì)這一問(wèn)題，作者根據(jù)多年的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)為音樂(lè)作品既是一種“建筑”，就應(yīng)該有其“圖紙”，用“圖紙”將其“動(dòng)”變?yōu)?ldquo;靜”，從而達(dá)到以視覺(jué)輔助聽(tīng)覺(jué)和記憶的效果。音樂(lè)作品欣賞的審美不是專業(yè)性的曲式作品分析課，前者以聆聽(tīng)作品的音響為主，后者以作品的譜例分析為主。因此，音樂(lè)欣賞應(yīng)在注重與“曲式作品分析”課聯(lián)系的同時(shí)，又要注意與“曲式作品分析”課的區(qū)別。作者重視在聆聽(tīng)“流動(dòng)的建筑”藝術(shù)時(shí)對(duì)其結(jié)構(gòu)的提示和把握，試圖以圖形示意舉例的作品，以及提供相關(guān)作品的數(shù)據(jù)資料。在此基礎(chǔ)上，既要認(rèn)識(shí)作品“完形”②的局部特征，又要把握作品“完形”的整體特征。這對(duì)欣賞藝術(shù)(嚴(yán)肅)音樂(lè)尤為重要。
第四，了解作曲家基本的思想、氣質(zhì)、個(gè)性、品格和他所處的時(shí)代生活、社會(huì)思潮以及作品的創(chuàng)作時(shí)間、背景、風(fēng)格等，對(duì)認(rèn)識(shí)、理解作品是非常必要的。這是對(duì)音樂(lè)進(jìn)行欣賞并作出審美講述客觀評(píng)價(jià)的重要基礎(chǔ)。
本書(shū)的第一篇講述西方音樂(lè)欣賞，挑選了一些比較常見(jiàn)的音樂(lè)作品，通過(guò)其結(jié)構(gòu)圖形、形式和內(nèi)容綜合數(shù)據(jù)，以及相關(guān)必要的“背景”，以期在無(wú)總譜或不識(shí)五線譜的情況下，使聆聽(tīng)者能夠順利地接受作品，進(jìn)入音樂(lè)作品鑒賞和審美的最佳狀態(tài)和境界。第一章介紹了有關(guān)音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)心理學(xué)、音樂(lè)史、音樂(lè)分析、管弦樂(lè)隊(duì)等方面的知識(shí)，以期有助于讀者對(duì)音樂(lè)作品的欣賞和審美。
本書(shū)的第二篇講述部分中國(guó)古典音樂(lè)和20世紀(jì)中國(guó)新音樂(lè)的欣賞。
本書(shū)的第三篇講述通俗音樂(lè)、流行音樂(lè)的欣賞。
本書(shū)的第四篇提供了部分作品的解析，僅供讀者參考。
本書(shū)主要特色之一是斗膽將音樂(lè)欣賞、音樂(lè)史、音樂(lè)作品的形式結(jié)構(gòu)和音樂(lè)分析有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，這一想法在多年的音樂(lè)欣賞教學(xué)實(shí)踐中收到了可喜的效果。作者編寫(xiě)本書(shū)的目的是為高校音樂(lè)專業(yè)的學(xué)生、高校其他專業(yè)學(xué)生選修音樂(lè)欣賞課程，以及廣大音樂(lè)愛(ài)好者自學(xué)提供較好的教材。無(wú)論音樂(lè)愛(ài)好者是否認(rèn)識(shí)五線譜、簡(jiǎn)譜或?qū)W習(xí)過(guò)樂(lè)理、和聲等音樂(lè)基本理論，希望通過(guò)本書(shū)的教學(xué)和導(dǎo)引，使他們不僅能夠加深理解音樂(lè)的本體與客體和中外作曲家及其音樂(lè)作品，而且學(xué)習(xí)到音樂(lè)欣賞方面的知識(shí)，并具有高雅的審美情趣和能力，促使他們更加熱愛(ài)高雅、嚴(yán)肅的音樂(lè)藝術(shù)，最終能夠提高他們對(duì)通俗、流行音樂(lè)的鑒賞能力。
教與學(xué)、知與識(shí)的研究是無(wú)止境的。本書(shū)的提示和導(dǎo)引的寫(xiě)作似乎完成了，其實(shí)遠(yuǎn)未完成。書(shū)中參考、借鑒、吸收了其他同行的一些研究成果，在此表示衷心的感謝。限于編者的學(xué)識(shí)和水平，本書(shū)一定還有疏漏、不當(dāng)?shù)牡胤剑诖x者提出寶貴的意見(jiàn)和批評(píng)，以期進(jìn)一步的完善。
編 者
① 李政道. 藝術(shù)與科學(xué)，一個(gè)硬幣的兩面. 《社區(qū)》2007第022期
① “完形”是現(xiàn)代“格式塔”音樂(lè)美學(xué)的術(shù)語(yǔ)，意為整體性。
目 錄
第一篇 西方音樂(lè)欣賞
第一章 音樂(lè)欣賞概論 1
第一節(jié) 音樂(lè)實(shí)踐活動(dòng)與音樂(lè)欣賞的基本原理 1
一、音樂(lè)實(shí)踐活動(dòng)的主體和性質(zhì) 1
二、音樂(lè)欣賞的條件與基礎(chǔ) 2
三、音樂(lè)欣賞的類別、層次與基本目的 3
四、音樂(lè)欣賞評(píng)價(jià)的客觀標(biāo)準(zhǔn) 3
第二節(jié) 音樂(lè)作品結(jié)構(gòu)與音響結(jié)構(gòu)的動(dòng)態(tài)感知 4
一、音樂(lè)作品的完形結(jié)構(gòu) 4
二、西方音樂(lè)作品的曲式結(jié)構(gòu) 5
三、樂(lè)音及音響結(jié)構(gòu)動(dòng)態(tài)的感知 5
第三節(jié) 西方管弦樂(lè)隊(duì)與主要作品欣賞 7
一、西方管弦(交響)樂(lè)隊(duì)簡(jiǎn)介 7
二、布里頓：《青少年管弦樂(lè)隊(duì)指南——浦塞爾主題變奏與賦格》(Britten：The young person’s guide to the Orchestra， Variations on a theme of frank bridge) 8
三、圣-桑：《動(dòng)物狂歡節(jié)》(Saint-Saens：Carnival of Animals) 10
四、普羅科非耶夫：交響童話故事《彼得與狼》(Prokofiev：Peter and the Wolf) 13
第二章 浪漫主義音樂(lè)欣賞 16
第一節(jié) 浪漫主義聲樂(lè)——藝術(shù)歌曲的欣賞 17
一、舒伯特藝術(shù)歌曲作品欣賞 17
二、門德?tīng)査傻摹冻酥杪暤某岚颉?nbsp;19
第二節(jié) 管弦樂(lè)舞曲欣賞 21
一、肖邦：《華麗大圓舞曲》(Chopin：Waltz in E flat major，Op.18) 21
二、約翰·施特勞斯：《藍(lán)色的多瑙河》(J.Strauss：The Blue Danube， Op.314) 23
三、其他著名的舞曲性體裁作品 24
第三節(jié) 特性樂(lè)曲 25
一、肖邦：《幻想即興曲》(Chopin：Fantasie Impromptu，in c sharp minor，Op.66) 26
二、柴可夫斯基：《四季·六月》(船歌) (Tchaikovsky：Baracarolle from “The Seasons”) 28
三、其他特性樂(lè)曲欣賞曲目參考 30
第四節(jié) 管弦樂(lè)組曲 32
一、格里格：《培爾·金特》第一組曲(Grieg：Peer Gynt，Suite No.1) 32
二、比才：《卡門組曲》(Bizet：Carmen – Suit) 36
三、比才：《阿萊城姑娘組曲》(Bizet：“L’arlesienne”Suite) 38
四、里姆斯基-科薩科夫：交響組曲《舍赫拉查達(dá)》 (Rimsky-Korsakov：Scheherazade-Symphonic Suite，Op.35) 42
第五節(jié) 交響詩(shī) 46
一、包羅丁：交響音畫(huà)《中亞細(xì)亞的大草原》(Borodin：In the steppes of central Asia) 46
二、李斯特：《前奏曲》(交響詩(shī)第三) (F.Liszt：Les Preludes，Poeme Symphonique No.3) 48
三、西貝柳斯：音詩(shī)《芬蘭頌》(Jean Sibelius：Finlandia，Op.26) 48
四、貝·斯美塔那：《沃爾塔瓦河》(B.Smetana：VLTAVA) 50
五、理查·施特勞斯：交響詩(shī)《英雄生涯》(R.Strauss：A hero’s life，Op.40) 52
第三章 古典主義和浪漫主義音樂(lè)體裁欣賞 54
第一節(jié) 序曲與奏鳴曲式 55
一、序曲 55
二、奏鳴曲式 55
三、奏鳴曲式的歷史意義 56
四、音樂(lè)結(jié)構(gòu)圖形 56
第二節(jié) 序曲音樂(lè)欣賞 57
一、莫扎特：歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》序曲(Mozart：“Le Nozze di Figaro”Overture) 57
二、格林卡：歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》序曲(Glinka：Russlan and Ludmilla Overture) 59
三、貝多芬：《愛(ài)格蒙特》序曲(Beethoven：Goethe’s Egmont Overture，Op.84) 61
四、柏遼茲：《羅馬狂歡節(jié)》序曲(H.Berlioz：The Roman Carnival Overture，Op.9) 63
五、瓦格納：《湯豪舍》序曲 64
六、門德?tīng)査桑骸吨傧囊怪畨?mèng)》序曲(Mendelssohn：A Midsummer Night’s Dream，Op.21) 65
七、柴可夫斯基：《一八一二年序曲》(Tchaikovsky：1812 Overture，Op.47) 67
八、柴可夫斯基：幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》(Tchaikovsky：Romeo and Juliet-Fantasy
Overture) 68
第三節(jié) 室內(nèi)樂(lè)欣賞 68
一、海頓：《D大調(diào)弦樂(lè)四重奏“云雀”》(Haydn：String Quartet in D major，Op.64 No.5) 69
二、莫扎特：《G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲》(Mozart：Eine Kleine Nachtmusic，K.525) 72
三、舒伯特：《鱒魚(yú)五重奏》(Schubert：Piano Quintet in A major，Op.114“The Trout”) 76
四、柴可夫斯基：《D大調(diào)第一弦樂(lè)四重奏·“如歌的行板”》 81
第四節(jié) 奏鳴曲與套曲體裁 82
一、莫扎特：A大調(diào)第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲《土耳其進(jìn)行曲》(Mozart：Piano Sonata in A major，K.331) 83
二、貝多芬：《第八(悲愴)鋼琴奏鳴曲》(Beethven：Piano Sonata in c minor，Op.13 “Pathetic”) 86
三、貝多芬：《月光奏鳴曲》(Beethven：Piano Sonata No.14 in C sharp minor，Op.27，No.2“Moonlight”) 89
四、貝多芬：《F大調(diào)小提琴奏鳴曲：春》(Beethoven：Violin Sonata No.5 in F，Op.24“Spring”) 92
第五節(jié) 協(xié)奏曲欣賞 96
一、海頓：《D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(Joseph Haydn：Concerto for Piano and Orchestra in D major，Hob.XVIII：11) 96
二、莫扎特：《C大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲》(Mozart：Concertos for Piano and Orchestra，No.21 K.467) 98
三、貝多芬：《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》 (Beethoven：Piano Concerto No.5 in E flat，Op.73“Emperor”) 101
四、柴可夫斯基：《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》(Tchaikovsky：Piano Concerto No.1 in B flat minor，Op.23) 104
五、門德?tīng)査桑骸秂小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》(Mendelssohn：Violin Concerto in e minor) 109
六、德沃夏克：《b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲》(Dvorak：Concerto in b minor for Cello，Op.104) 114
七、拉赫瑪尼諾夫：《第三鋼琴協(xié)奏曲》(Rachmaninov：Piano Concerto No.30) 118
第六節(jié) 交響曲欣賞 120
一、海頓：《第九十四交響曲“驚愕”》(Haydn：Symphony No.94，in G，“Surprise”) 121
二、莫扎特：《第四十交響曲》(Mozart：Symphony No.40 in G minor) 125
三、莫扎特：《第四十一(朱庇特)交響曲》(Mozart：Symphony No.41 in C major，“Jupiter”) 129
四、貝多芬：《第五(命運(yùn))交響曲》及其他作品(Beethoven：Symphony No.5 in c minor，Op.62，“Fate”) 133
五、舒伯特：《第八(未完成)交響曲》(Schubert：Symphony No.8，“Unfinishied”) 139六、門德?tīng)査桑骸禔大調(diào)第四交響曲(意大利)》(Syonphory A major No.4，
Op.90，“Italian”) 143
七、門德?tīng)査桑骸禷小調(diào)第三交響曲(蘇格蘭)》(Syonphory a major No.3，Op.56，
“The Scotch”) 143
八、柏遼茲：《幻想交響曲》 144
九、勃拉姆斯：《第一交響曲》(Symphony No.1) 147
十、德沃夏克：《第九(自新大陸)交響曲》(Dvorak：Symphony No.9 in e minor，Op.95，
“From the New World”) 150
十一、柴可夫斯基：《第四交響曲》(Tchaikovsky：Symphony No.4) 155
十二、馬勒：《第四交響曲》——為樂(lè)隊(duì)與女高音獨(dú)唱而作(Gustav Mahler：Symphony No.4) 157
第四章 20世紀(jì)西方現(xiàn)代主義音樂(lè) 160
第一節(jié) 印象主義音樂(lè) 161
一、德彪西：前奏曲《牧神午后》(Claude Debussy：Prelude a l’Apres—midi d’un Faune) 162
二、交響音畫(huà)《大海》 164
三、拉威爾與他的音樂(lè)創(chuàng)作 165
四、雷斯庇基與他的交響詩(shī) 166
第二節(jié) 20世紀(jì)上半葉部分現(xiàn)代音樂(lè)作品欣賞 166
一、霍斯特：《行星組曲》(Gustav Theodore Holst：The Planets Suite，Op.32) 166
二、巴托克：《樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》(Bartok：Concert for Orchstra，Sz.116) 169
三、肖斯塔科維奇：《節(jié)日序曲》 (D. Shostakovich：Festival Overture) 175
四、肖斯塔科維奇：《第十交響曲》(Shostakovich：Symphony No.10，Op.93) 176
第三節(jié) 20世紀(jì)美國(guó)音樂(lè)欣賞 178
一、艾夫斯：《美國(guó)變奏曲》 178
二、格什溫：《藍(lán)色狂想曲》(G.Gershwin：Rhapsody in Blue) 178
三、科普蘭與他的組曲：《阿巴拉契亞的春天》 180
四、格羅菲：《大峽谷組曲》 181
第四節(jié) 新古典主義音樂(lè) 182
一、俄國(guó)作曲家斯特拉文斯基(I.F.Stravinsky，1882—1971) 182
二、德國(guó)作曲家興德米特(Paul Hindemith，1895—1963)與交響曲《畫(huà)家馬蒂斯》 183
三、法國(guó)六人團(tuán)之一，奧涅格的管弦樂(lè)曲《太平洋231號(hào)》 184
第五節(jié) 表現(xiàn)主義音樂(lè)與十二音音樂(lè) 184
一、勛伯格的說(shuō)白歌唱《月迷皮埃羅》(Arnold Schonberg：Pierrot Lunaire，1912年) 185
二、貝爾格：小提琴協(xié)奏曲(Alban Berg：Violin Concerto) 185
第五章 巴洛克音樂(lè)欣賞 187
第一節(jié) 巴洛克風(fēng)格音樂(lè)概述 187
一、巴洛克風(fēng)格的音樂(lè) 187
二、巴洛克音樂(lè)風(fēng)格的體裁及特點(diǎn) 187
三、樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)編制 187
第二節(jié) 維瓦爾第與小提琴協(xié)奏曲《四季》 187
第三節(jié) 巴赫的組曲與協(xié)奏曲 190
一、《D大調(diào)第三組曲》 190
二、《勃蘭登堡協(xié)奏曲》(BWV1047) 191
第四節(jié) 亨德?tīng)柕墓芟覙?lè)組曲《水上音樂(lè)》 192
第二篇 中國(guó)音樂(lè)欣賞
第六章 中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)(器樂(lè))欣賞 193
第一節(jié) 中國(guó)傳統(tǒng)古琴曲欣賞 194
一、古琴曲的曠世極品——《流水》(又名《高山流水》) 194
二、古琴曲《廣陵散》 195
三、古曲《梅花三弄》 196
四、《瀟湘水云》 196
第二節(jié) 傳統(tǒng)琵琶曲欣賞 197
一、琵琶武曲《十面埋伏》 198
二、琵琶文曲《夕陽(yáng)簫鼓》 199
三、標(biāo)題琵琶曲《海青拿鶴》(又名《海青拿天鵝》) 200
四、《月兒高》 201
五、琵琶曲《陽(yáng)春古曲》 202
六、琵琶曲《漢宮秋月》 202
七、小結(jié) 203
第三節(jié) 中國(guó)古代音樂(lè)美學(xué)和思想與中西音樂(lè)風(fēng)格特征 204
一、中國(guó)古代音樂(lè)美學(xué)和思想 204
二、中西傳統(tǒng)音樂(lè)風(fēng)格特征比較 205
第七章 20世紀(jì)80年代之前部分管弦樂(lè)作品欣賞 206
第一節(jié) 部分室內(nèi)樂(lè)作品 206
一、賀綠汀：《牧童短笛》及管弦樂(lè)曲(He Lüding：Piano piece《Cowboy blow the bamboo
Piccolo》and《The Orchestral suit for Sen ji de ma in the Inner Mongolia》) 206
二、弦樂(lè)合奏：《二泉映月》(Hua Yanjun：String tutti《The Luna be reflected
in the Second Fountain》recomposed by Zu-qiang Wu) 207
三、桑桐：鋼琴曲《在那遙遠(yuǎn)的地方》(Sang tong：Piano piece“On the remote district”) 208
第二節(jié) 管弦樂(lè)作品 209
一、管弦樂(lè)《瑤族舞曲》(Orchestral Music for the Chinese Yao Minority) 209
二、管弦樂(lè)《北京喜訊到邊寨》(Beijing’s good news to the border village) 209
三、李煥之：《春節(jié)序曲》(Li Huanzhi：The Spring Festival Overture) 210
四、呂其明：序曲《紅旗頌》(Lü Qiming：Overture of The praises for Red Flag) 212
五、朱踐耳：《節(jié)日序曲》(Zhu Jianer：Overture Festival，Op.10) 213
六、馬思聰：交響組曲《山林之歌》 215
七、辛滬光與交響詩(shī)《嘎達(dá)梅林》 216
八、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》 217
九、何占豪、陳鋼：小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》 219
十、王西麟：交響組曲《云南音詩(shī)》作品 220
十一、交響組曲《紅色娘子軍》 223
十二、羅忠熔：《第一交響曲》(Luo Zhongrong：Symphony No.1) 224
第八章 20世紀(jì)80年代以后部分室內(nèi)樂(lè)、管弦樂(lè)作品欣賞 225
第一節(jié) 室內(nèi)樂(lè)作品 225
一、周龍：《弦樂(lè)四重奏琴曲》 225
二、譚盾：《第一弦樂(lè)四重奏“風(fēng)、雅、頌”》 225
三、陳其鋼：男中音與室內(nèi)樂(lè)隊(duì)《水調(diào)歌頭——為蘇東坡同名詩(shī)而作》 227
四、朱踐耳：琵琶與弦樂(lè)四重奏《玉》(Op.40 b) 228
第二節(jié) 管弦樂(lè)作品 229
一、朱踐耳：交響組曲《黔嶺素描》(Op. 23) 229
二、朱踐耳：音詩(shī)《納西一奇》(Op.25) 230
三、劉湲：交響狂想詩(shī)《為阿佤山的記憶》 231
四、劉敦南：鋼琴協(xié)奏曲《山林》 232
五、杜鳴心：《小提琴協(xié)奏曲》 233
六、王西麟：《第三交響曲》(Op.26) 234
七、朱踐耳：《第一交響曲》(Op.27)(Symphony No.27) 237
八、朱踐耳：《第十交響曲》(Op.42) 239
九、譚盾：《交響曲(1997天·地·人)》和《地圖》 241
十、交響詩(shī)篇《土樓回響》 242
第三篇 流行(通俗)音樂(lè)欣賞
第九章 中國(guó)通俗、流行歌曲欣賞導(dǎo)引 244
第十章 輕音樂(lè)欣賞導(dǎo)引 248
第一節(jié) 輕音樂(lè)的體裁及特點(diǎn) 248
第二節(jié) 世界輕音樂(lè)團(tuán)及欣賞導(dǎo)引 249
一、世界著名輕音樂(lè)團(tuán)體 249
二、中國(guó)當(dāng)代輕音樂(lè)簡(jiǎn)介 250
三、新紀(jì)元音樂(lè) 250
四、輕音樂(lè)曲目欣賞導(dǎo)引 250
第十一章 西方流行音樂(lè)(爵士樂(lè)、搖滾樂(lè))欣賞導(dǎo)引 252
第一節(jié) 爵士樂(lè)的分支 252
一、新奧爾良爵士 252
二、搖擺樂(lè)(Swing) 252
三、比博普和硬博普 253
四、冷爵士 253
五、自由爵士 253
六、拉丁爵士 254
七、融合爵士 254
第二節(jié) 爵士樂(lè)的特征、特性與常用樂(lè)器 254
一、爵士樂(lè)的特征、特性 254
二、爵士樂(lè)的常用樂(lè)器 255
第三節(jié) 搖滾樂(lè)的來(lái)源、特征與特點(diǎn) 255
一、搖滾樂(lè)的來(lái)源 255
二、搖滾樂(lè)的特征 255
三、搖滾樂(lè)的特點(diǎn) 255
第四節(jié) 西方流行音樂(lè)中常用的術(shù)語(yǔ) 257
第四篇 作 品 解 析
第十二章 部分音樂(lè)作品解析 259
第一節(jié) 癡情的歡樂(lè)與絕望的悲愴——貝多芬《第九(合唱)交響曲》與柴可夫斯基
《第六(悲愴)交響曲》之比較研究 259
一、作品的現(xiàn)象比較 259
二、作品背景的比較 265
三、美學(xué)本質(zhì)的比較 269
四、小結(jié) 271
第二節(jié) 基礎(chǔ)音核與樂(lè)觀有為——李斯特“交響詩(shī)第三”《前奏曲》 272
一、創(chuàng)作的基本背景 272
二、音樂(lè)的形式結(jié)構(gòu)與內(nèi)容 273
三、小結(jié) 275
第三節(jié) 仇恨與愛(ài)情——柴可夫斯基的幻想序曲《羅密歐與朱麗葉》 276
一、音樂(lè)作品如何表現(xiàn)文學(xué)內(nèi)容 277
二、音樂(lè)的形式結(jié)構(gòu)與內(nèi)容 277
三、音樂(lè)形式和內(nèi)容綜合數(shù)據(jù) 282
第四節(jié) 朱踐耳《第九交響曲》的尾聲《搖籃曲》之分析 282
附錄一 本教材教學(xué)學(xué)時(shí)安排參考 293
附錄二 交響樂(lè)體裁與作曲家 295
附錄三 20世紀(jì)世界十大交響樂(lè)團(tuán)與中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)簡(jiǎn)介 298
后記 301
部分參考文獻(xiàn)(專著) 302
